По­яс­не­ние. Мо­ну­мент, воз­двиг­ну­тый в Ве­ли­ком Нов­го­ро­де в 1862 году в честь ты­ся­че­лет­не­го юби­лея ле­ген­дар­но­го при­зва­ния ва­ря­гов на Русь. Ав­то­ра­ми про­ек­та па­мят­ни­ка яв­ля­ют­ся скуль­пто­ры Ми­ха­ил Ми­ке­шин, Иван Шре­дер и ар­хи­тек­тор Вик­тор Гарт­ман. Па­мят­ник на­хо­дит­ся в нов­го­род­ском де­тин­це, на­про­тив Со­фий­ско­го со­бо­ра и быв­ше­го зда­ния При­сут­ствен­ных мест.

По­яс­не­ние. Успен­ский собор во Вла­ди­ми­ре. По­стро­ен при кня­зьях Ан­дрее Бо­го­люб­ском и Все­во­ло­де Боль­шое Гнез­до не­мец­ки­ми ар­хи­тек­то­ра­ми. Вы­да­ю­щий­ся па­мят­ник бе­ло­ка­мен­но­го зод­че­ства до­мон­голь­ской Руси. Ка­фед­раль­ный собор Вла­ди­мир­ской мит­ро­по­лии Рус­ской пра­во­слав­ной церк­ви; также го­су­дар­ствен­ный музей. Ис­то­ри­че­ски, до воз­вы­ше­ния Моск­вы, был глав­ным хра­мом Вла­ди­ми­ро-Суз­даль­ской Руси, в нём вен­ча­лись на ве­ли­кое кня­же­ние вла­ди­мир­ские и мос­ков­ские кня­зья. Па­мят­ник рус­ско­го зод­че­ства XII века, по­слу­жив­ший об­раз­цом для ряда более позд­них со­бо­ров, в том числе Успен­ско­го со­бо­ра Мос­ков­ско­го Крем­ля.

По­яс­не­ние. Це́рковь По­кро­ва на Нерли (Покро́в на Нерли́)  — бе­ло­ка­мен­ный храм во Вла­ди­мир­ской об­ла­сти Рос­сии, в по­лу­то­ра ки­ло­мет­рах от Бо­го­лю­бо­ва, вы­да­ю­щий­ся па­мят­ник зод­че­ства вла­ди­ми­ро-суз­даль­ской школы. По­стро­ен по рас­по­ря­же­нию Ан­дрея Бо­го­люб­ско­го в 12 веке. По ле­ген­де мра­мор и из­вест­няк был до­став­лен из Кам­ской Бул­га­рии после гра­би­тель­ско­го по­хо­да.

По­яс­не­ние. Собо́р Свято́й Софи́и (Софи́йский собо́р)  — храм, по­стро­ен­ный в пер­вой по­ло­ви­не XI века в цен­тре Киева, со­глас­но ле­то­пи­си, кня­зем Яро­сла­вом Муд­рым на месте по­бе­ды в 1037 году над пе­че­не­га­ми. На ру­бе­же XVII—XVIII веков был внеш­не пе­ре­стро­ен в стиле укра­ин­ско­го ба­рок­ко. Внут­ри со­бо­ра со­хра­нил­ся самый пол­ный в мире ан­самбль под­лин­ных мо­за­ик (260 м²) и фре­сок (3000 м²)[1] пер­вой по­ло­ви­ны XI века и зна­чи­тель­ные фраг­мен­ты сте­но­пи­си XVII—XVIII веков.

По­яс­не­ние. Пет­ро­пав­лов­ский собор по­стро­ен в 1712-1733 годах по про­ек­ту До­ме­ни­ко Тре­зи­ни на месте де­ре­вян­ной церк­ви, сто­яв­шей на этом месте в 1703-1704 годах.Ко­ло­коль­ня со­бо­ра увен­ча­на шпи­лем и имеет общую вы­со­ту 122 метра, что поз­во­ля­ло ей до 2012 года быть самым вы­со­ким зда­ни­ем Пе­тер­бур­га.

По­яс­не­ние. Гра­но­ви­тая па­ла­та в Мос­ков­ском Крем­ле

Дата со­зда­ния: 1487 г.  — 1491 г.

Автор: Марко Фря­зин и П. А. Со­ла­ри

Ма­те­ри­ал, тех­ни­ка: кир­пич, белый ка­мень, шту­ка­тур­ка.

Вхо­ди­ла в об­шир­ный ком­плекс двор­цо­вых цар­ских палат, воз­ве­ден­ных в конце XV - на­ча­ле XVI в., и слу­жи­ла па­рад­ным трон­ным залом. Свое на­зва­ние Гра­но­ви­тая па­ла­та по­лу­чи­ла от при­ме­не­ния гра­не­но­го руста в об­ли­цов­ке глав­но­го фа­са­да.

По­яс­не­ние. Спас­ская башня по­стро­е­на в 1491 году ита­льян­ским ар­хи­тек­то­ром Пьет­ро Ан­то­нио Со­ла­ри. Пер­во­на­чаль­но она на­зы­ва­лась Фро­лов­ской, так как не­по­да­ле­ку рас­по­ла­га­лась цер­ковь во имя Свя­тых му­че­ни­ков Фрола и Лавра

350 лет назад, 26 ап­ре­ля 1658 года, Фро­лов­ская башня Мос­ков­ско­го Крем­ля по указу царя Алек­сея Ми­хай­ло­ви­ча стала име­но­вать­ся Спас­ской.

Спас­ская (быв­шая Фро­лов­ская) башня - глав­ная башня Мос­ков­ско­го Крем­ля. Была воз­ве­де­на для укреп­ле­ния се­ве­ро-во­сточ­ной части Крем­ля на том месте, где в древ­но­сти на­хо­ди­лись глав­ные во­ро­та Крем­ля. Башня по­стро­е­на в 1491 году ита­льян­ским ар­хи­тек­то­ром Пьет­ро Ан­то­нио Со­ла­ри. Пер­во­на­чаль­но башня на­зы­ва­лась Фро­лов­ской, так как не­по­да­ле­ку рас­по­ла­га­лась цер­ковь во имя Свя­тых му­че­ни­ков Фрола и Лавра, ко­то­рые на Руси по­чи­та­лись как по­кро­ви­те­ли до­маш­не­го скота. Цер­ковь не со­хра­ни­лась.

По­яс­не­ние. Пашко́в дом или Дом Пашко́ва  — одно из самых зна­ме­ни­тых клас­си­ци­сти­че­ских зда­ний Моск­вы, ныне при­над­ле­жа­щее Рос­сий­ской го­су­дар­ствен­ной биб­лио­те­ке. Паш­ков дом был по­стро­ен в 1784—1786 годах по за­ка­зу ка­пи­тан-по­ру­чи­ка лейб-гвар­дии Се­ме­нов­ско­го полка Петра Его­ро­ви­ча Паш­ко­ва, сына ден­щи­ка Петра I, пред­по­ло­жи­тель­но, по про­ек­ту ар­хи­тек­то­ра Ва­си­лия Ива­но­ви­ча Ба­же­но­ва. На про­тя­же­нии XX века вы­ска­зы­ва­лись раз­лич­ные точки зре­ния по во­про­су его ав­тор­ства, так как пись­мен­ных сви­де­тельств не со­хра­ни­лось, и един­ствен­ное, что до­ка­зы­ва­ет при­над­леж­ность его Ба­же­но­ву,  — это уст­ная тра­ди­ция и ар­хи­тек­тур­ная ба­же­нов­ская ма­не­ра.

По­яс­не­ние. Собо́р Свято́й Софи́и  — глав­ный пра­во­слав­ный храм Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да, со­здан­ный в 1045—1050 годах, ка­фед­раль­ный собор Нов­го­род­ской мит­ро­по­лии. На про­тя­же­нии сто­ле­тий  — ду­хов­ный центр Нов­го­род­ской рес­пуб­ли­ки. Это древ­ней­шая цер­ковь на тер­ри­то­рии Рос­сии.

По­яс­не­ние. Царь-пушка  — сред­не­ве­ко­вое ар­тил­ле­рий­ское ору­дие (бом­бар­да), па­мят­ник рус­ской ар­тил­ле­рии и ли­тей­но­го ис­кус­ства, от­ли­тое из брон­зы в 1586 году рус­ским ма­сте­ром Ан­дре­ем Чо­хо­вым на Пу­шеч­ном дворе. Длина пушки  — 5,34 м, на­руж­ный диа­метр ство­ла  — 120 см, диа­метр узор­но­го пояса у дула  — 134 см, ка­либр 890 мм (35 дюй­мов), масса  — 39,31 т (2400 пудов).

Укра­ше­на по­я­са­ми ре­лье­фов, на пра­вой сто­ро­не дуль­ной части  — изоб­ра­же­ние царя Фёдора Ива­но­ви­ча (в ко­ро­не и со ски­пет­ром в руке) вер­хом на коне. На ство­ле с каж­дой сто­ро­ны раз­ме­ща­ют­ся по че­ты­ре скобы, пред­на­зна­чен­ные для креп­ле­ния ка­на­тов при пе­ре­ме­ще­нии пушки.

Выше пе­ред­ней пра­вой скобы над изоб­ра­же­ни­ем царя вы­ли­то: «Бо­жи­ею ми­ло­стию царь и ве­ли­кий князь Фёдор Ива­но­вич го­су­дарь и са­мо­дер­жец всея ве­ли­кая Рос­сия».

По­яс­не­ние. Успе́нский собо́р Моско́вско­го Крем­ля́  — пра­во­слав­ный храм, рас­по­ло­жен­ный на Со­бор­ной пло­ща­ди Мос­ков­ско­го Крем­ля, вхо­дит в Го­су­дар­ствен­ный ис­то­ри­ко-куль­тур­ный музей-за­по­вед­ник «Мос­ков­ский Кремль».

Со­оружён в 1475—1479 годах под ру­ко­вод­ством ита­льян­ско­го зод­че­го Ари­сто­те­ля Фи­о­ра­ван­ти. Был глав­ным ка­фед­раль­ным со­бо­ром Рус­ско­го го­су­дар­ства вплоть до упразд­не­ния са­мо­дер­жа­вия в 1917 году. Собор яв­ля­ет­ся усы­паль­ни­цей всех мос­ков­ских пат­ри­ар­хов пер­во­го пат­ри­ар­ше­го пе­ри­о­да, кроме Ни­ко­на и Иг­на­тия.

По­яс­не­ние. Собо́р По­кро­ва́ Пре­свя­то́й Бо­го­ро́дицы, что на Рву (Покро́вский собо́р, раз­го­вор­ное  — Собо́р Васи́лия Блаже́нного)  — пра­во­слав­ный храм на Крас­ной пло­ща­ди в Москве, ши­ро­ко из­вест­ный па­мят­ник рус­ской ар­хи­тек­ту­ры. До XVII века на­зы­вал­ся Тро­иц­ким, так как пер­во­на­чаль­ный де­ре­вян­ный храм был по­свящён Свя­той Тро­и­це. Был также из­ве­стен как «Иеру­са­лим­ский», что свя­за­но как с по­свя­ще­ни­ем од­но­го из его при­де­лов, так и с со­вер­шав­шим­ся в Верб­ное вос­кре­се­нье крест­ным ходом к нему из Успен­ско­го со­бо­ра Крем­ля с «ше­стви­ем на ос­ля­ти» Пат­ри­ар­ха.

Собор был по­стро­ен в 1555—1561 годах по при­ка­зу Ивана Гроз­но­го в па­мять о взя­тии Ка­за­ни и по­бе­де над Ка­зан­ским хан­ством, ко­то­рые слу­чи­лись имен­но в день По­кро­ва Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы  — в на­ча­ле ок­тяб­ря 1552 года. Су­ще­ству­ет не­сколь­ко вер­сий о со­зда­те­лях со­бо­ра. По одной из вер­сий, ар­хи­тек­то­ром был из­вест­ный псков­ский ма­стер Пост­ник Яко­влев по про­зви­щу Барма.

По­яс­не­ние. Дво­рец царя Алек­сея Ми­хай­ло­ви­ча  — де­ре­вян­ный цар­ский дво­рец, по­стро­ен­ный в под­мос­ков­ном селе Ко­ло­мен­ском во вто­рой по­ло­ви­не XVII века. Пред­став­лял собой весь­ма слож­ную си­сте­му от­дель­ных де­ре­вян­ных по­ме­ще­ний (кле­тей), со­единённых пе­ре­хо­да­ми. Своим бо­га­тым и эк­зо­ти­че­ским де­ко­ром не­из­мен­но вы­зы­вал вос­хи­ще­ние у ви­дев­ших его ино­стран­цев. Разо­бран не ранее 1767 года, при этом фун­да­мен­ты двор­ца со­хра­ни­лись (равно, как и ка­мен­ные по­строй­ки хо­зяй­ствен­ных служб при двор­це).

В 2010 году на не за­стро­ен­ной тер­ри­то­рии музея-за­по­вед­ни­ка «Ко­ло­мен­ское» воз­ве­де­на ре­кон­струк­ция двор­ца в на­ту­раль­ную ве­ли­чи­ну (2-я улица Дья­ко­во Го­ро­ди­ще, 27). Фа­са­ды и общая пла­ни­ров­ка до­воль­но точно по­вто­ря­ют ис­ход­ное со­ору­же­ние, т. к. вос­со­зда­ны по чер­те­жам, со­здан­ным по при­ка­зу Ека­те­ри­ны II, и ар­хео­ло­гам был до­сту­пен фун­да­мент для ис­сле­до­ва­ния[1]. Ре­кон­струк­ция от­дел­ки ин­те­рье­ров весь­ма при­бли­зи­тель­на, т. к. рос­пи­си вос­ста­нав­ли­ва­лись по сло­вес­ным опи­са­ни­ям оче­вид­цев. Од­на­ко по оскол­кам най­ден­ных ар­хео­ло­га­ми из­раз­цов, ори­ги­на­лы ко­то­рых вы­став­ля­ют­ся сей­час в му­зей­ной кол­лек­ции, до­воль­но точно вос­ста­нов­ле­на от­дел­ка печей. Новое зда­ние из со­об­ра­же­ний по­жа­ро­без­опас­но­сти вы­пол­не­но из же­ле­зо­бе­то­на с об­шив­кой пе­ре­кры­тий и фа­са­дов брев­на­ми. При этом крыши вос­со­зда­ны на де­ре­вян­ных кар­ка­сах близ­ко к ори­ги­наль­ной тех­но­ло­гии

По­яс­не­ние. Цер­ковь Воз­не­се­ния Гос­под­ня в Ко­ло­мен­ском  — пра­во­слав­ный храм Да­ни­лов­ско­го бла­го­чи­ния Мос­ков­ской епар­хии.

Храм рас­по­ло­жен в рай­о­не На­га­тин­ский Затон, Юж­но­го ад­ми­ни­стра­тив­но­го окру­га го­ро­да Моск­вы, в быв­шем под­мос­ков­ном селе Ко­ло­мен­ское. Храм яв­ля­ет­ся ше­дев­ром ми­ро­вой ар­хи­тек­ту­ры, пер­вым ка­мен­ным ша­тро­вым хра­мом в Рос­сии. Воз­ве­де­на в Ко­ло­мен­ском в 1528—1532 годах (пред­по­ло­жи­тель­но ита­льян­ским ар­хи­тек­то­ром Пет­ром Фран­циз­ском Ани­ба­ле, по рус­ским ле­то­пи­сям Пет­ром Фря­зи­ном или Пет­ром Малым)[2] на пра­вом бе­ре­гу Моск­вы-реки. Кти­тор храма  — ве­ли­кий князь Мос­ков­ский Ва­си­лий III.

Ле­ген­да свя­зы­ва­ет стро­и­тель­ство храма с рож­де­ни­ем у Ва­си­лия III дол­го­ждан­но­го на­след­ни­ка ве­ли­ко­го князя Ивана Гроз­но­го.

По­яс­не­ние. По­стро­ен в 1635—1636 годах по при­ка­зу царя Ми­ха­и­ла Фёдо­ро­ви­ча ка­мен­ных дел под­ма­сте­рья­ми Ба­же­ном Огур­цо­вым, Ан­ти­пом Кон­стан­ти­но­вым, Тре­фи­лом Ша­ру­ти­ным и Ла­ри­о­ном Уша­ко­вым.

Это пер­вые ка­мен­ные покои в цар­ском двор­це. Дво­рец был по­стро­ен на ниж­нем ярусе се­вер­ной части ве­ли­ко­кня­же­ско­го двор­ца, со­оружённого по про­ек­ту Але­ви­за Фря­зи­на в 1499—1508 годах, а также над­стро­ен­ные над ним во вто­рой по­ло­ви­не XVI века Ма­стер­ские па­ла­ты.

По­яс­не­ние. Мо­ну­мен­таль­ная груп­па «Мир и По­бе­да», ис­пол­нен­ная по спе­ци­аль­но­му за­ка­зу, была при­ве­зе­на в Санкт-Пе­тер­бург и уста­нов­ле­на в Лет­нем саду в 1726 г., уже после смер­ти Петра I.

По­яс­не­ние. Боль­шо́й дворе́ц в Пе­тер­го­фе. Был прак­ти­че­ски пол­но­стью раз­ру­шен во время Вто­рой ми­ро­вой войны, в 1952 году вос­ста­нов­лен. По­стро­ен при Ели­за­ве­те Пет­ров­не ита­льян­цем В. Рас­трел­ли. Вид на фасад Боль­шо­го двор­ца из Верх­не­го или Ниж­не­го пар­ков впе­чат­ля­ет, но сам по себе дво­рец до­воль­но узкий и не на­столь­ко боль­шой, как вы­гля­дит. На­счи­ты­ва­ет прим. 30 залов, в том числе бо­га­то укра­шен­ные па­рад­ные залы, от­шту­ка­ту­рен­ные под мра­мор, с рас­пи­сан­ны­ми по­тол­ка­ми, ин­кру­сти­ро­ван­ным пар­ке­том и по­зо­ло­чен­ны­ми сте­на­ми.

По­яс­не­ние. В про­шлом глав­ный им­пе­ра­тор­ский дво­рец Рос­сии, рас­по­ло­жен­ный по ад­ре­су: Двор­цо­вая пло­щадь, 2 / Двор­цо­вая на­бе­реж­ная, 38. Ны­неш­нее зда­ние двор­ца по­стро­е­но в 1754-1762 годах ита­льян­ским ар­хи­тек­то­ром Рас­трел­ли в стиле пыш­но­го ели­за­ве­тин­ско­го ба­рок­ко с эле­мен­та­ми фран­цуз­ско­го ро­ко­ко в ин­те­рье­рах. На­чи­ная с со­вет­ско­го вре­ме­ни в сте­нах двор­ца раз­ме­ще­на ос­нов­ная экс­по­зи­ция Го­су­дар­ствен­но­го Эр­ми­та­жа.

По­яс­не­ние. Ме́дный вса́дник  — па­мят­ник Петру I на Се­нат­ской пло­ща­ди в Санкт-Пе­тер­бур­ге. Его от­кры­тие со­сто­я­лось 7 (18) ав­гу­ста 1782 года. Своё на­зва­ние па­мят­ник по­лу­чил бла­го­да­ря од­но­имённой поэме А. С. Пуш­ки­на хотя на самом деле из­го­тов­лен из брон­зы. Мо­дель кон­ной ста­туи Петра вы­пол­не­на скуль­пто­ром Фаль­ко­не.. Го­ло­ву ста­туи ле­пи­ла уче­ни­ца этого скуль­пто­ра, Мари Коло.

По­яс­не­ние. Храм Хри­ста Спа­си­те­ля в Москве  — ка­фед­раль­ный собор Рус­ской Пра­во­слав­ной Церк­ви не­да­ле­ко от Крем­ля на левом бе­ре­гу Моск­вы-реки, на месте, име­но­вав­шем­ся ранее Чер­то­льем. Су­ще­ству­ю­щее со­ору­же­ние  — осу­ществлённое в 1990-х годах внеш­нее вос­со­зда­ние од­но­имённого храма, со­здан­но­го в XIX веке. На сте­нах храма были на­чер­та­ны имена офи­це­ров Рус­ской армии, пав­ших в войне 1812 года и иных по вре­ме­ни близ­ких во­ен­ных по­хо­дах. Был по­стро­ен по про­ек­ту ар­хи­тек­то­ра Кон­стан­ти­на Тона. Стро­и­тель­ство про­дол­жа­лось почти 44 года: храм был за­ло­жен 23 сен­тяб­ря 1839 года, освящён  — 26 мая 1883 года.

По­яс­не­ние. Один из круп­ней­ших хра­мов Санкт-Пе­тер­бур­га. По­стро­ен на Нев­ском про­спек­те в 1801-1811 годах ар­хи­тек­то­ром Ан­дре­ем Во­ро­ни­хи­ным для хра­не­ния чти­мо­го спис­ка чу­до­твор­ной иконы Бо­жи­ей Ма­те­ри Ка­зан­ской. После Оте­че­ствен­ной войны 1812 года при­обрёл зна­че­ние па­мят­ни­ка рус­ской во­ин­ской славы. В 1813 году здесь был по­хо­ро­нен пол­ко­во­дец Ми­ха­ил Ку­ту­зов и по­ме­ще­ны ключи от взя­тых го­ро­дов и дру­гие во­ен­ные тро­феи.

По­яс­не­ние. Один из двор­цов Мос­ков­ско­го Крем­ля. По­стро­ен в 1838-1849 годах по по­ве­ле­нию им­пе­ра­то­ра Ни­ко­лая I груп­пой рус­ских ар­хи­тек­то­ров под ру­ко­вод­ством К. А. Тона.. Один из двор­цов Мос­ков­ско­го Крем­ля. По­стро­ен в 1838-1849 годах по по­ве­ле­нию им­пе­ра­то­ра Ни­ко­лая I груп­пой рус­ских ар­хи­тек­то­ров под ру­ко­вод­ством К. А. Тона.

По­яс­не­ние. В 1821-1824 г. г. по про­ек­ту Ми­хай­ло­ва и Бове для Боль­шо­го те­ат­ра по­стро­е­но мо­ну­мен­таль­ное зда­ние, ко­то­рым мы лю­бу­ем­ся се­год­ня. На Те­ат­раль­ной пло­ща­ди воз­ник ис­пол­нен­ный ве­ли­ко­ле­пия вось­ми­ко­лон­ный театр с ко­лес­ни­цей бога Апол­ло­на над пор­ти­ком  — сим­во­лом веч­но­го дви­же­ния ис­кус­ства и жизни. Пре­крас­ное зда­ние в клас­си­че­ском стиле, внут­ри де­ко­ри­ро­ван­ное в крас­но-зо­ло­тые тона, по при­зна­нию со­вре­мен­ни­ков, было луч­шим те­ат­ром в Ев­ро­пе и усту­па­ло толь­ко ми­лан­ско­му «Ла Скала». Его от­кры­тие со­сто­я­лось в ян­ва­ре 1825 года.

По­яс­не­ние. Па­мят­ник Пуш­ки­ну в Москве на­хо­дит­ся в на­ча­ле Твер­ско­го буль­ва­ра на Пуш­кин­ской пло­ща­ди (быв­шая Страст­ная). Уже к се­ре­ди­не 1870-х годов стало ясно, что идея впол­не может во­пло­тить­ся в ре­аль­ность. Был объ­яв­лен от­кры­тый кон­курс на про­ект па­мят­ни­ка, в ко­то­ром одер­жал по­бе­ду Алек­сандр Ми­хай­ло­вич Опе­ку­шин. В осу­ществ­ле­нии про­ек­та также при­ни­мал уча­стие ар­хи­тек­тор Иван Се­ме­но­вич Бо­го­мо­лов. В ходе со­зда­ния эс­ки­за па­мят­ни­ка Опе­ку­шин ис­про­бо­вал мно­же­ство ва­ри­ан­тов. Де­сять боль­ших аль­бо­мов были за­пол­не­ны на­брос­ка­ми Пуш­ки­на в раз­ных позах, было вы­пол­не­но трид­цать мо­де­лей из глины и пла­сти­ли­на. Ра­бо­ты по из­го­тов­ле­нию мо­де­ли ста­туи, со­ору­же­ние пье­де­ста­ла, от­лив­ку ста­туи за­ня­ли пять лет. От­ли­ва­ли фи­гу­ру Пуш­ки­на на пе­тер­бург­ском брон­зо­ли­тей­ном за­во­де, а по­ста­мент был из­го­тов­лен из темно-крас­но­го сер­до­боль­ско­го гра­ни­та.

Общая вы­со­та мо­ну­мен­та со­став­ля­ет при­бли­зи­тель­но 11 мет­ров.

По­яс­не­ние. Мо­ну­мент, воз­двиг­ну­тый в Ве­ли­ком Нов­го­ро­де в 1862 году в честь ты­ся­че­лет­не­го юби­лея ле­ген­дар­но­го при­зва­ния ва­ря­гов на Русь. Ав­то­ра­ми про­ек­та па­мят­ни­ка яв­ля­ют­ся скуль­пто­ры Ми­ха­ил Ми­ке­шин, Иван Шре­дер и ар­хи­тек­тор Вик­тор Гарт­ман. Па­мят­ник на­хо­дит­ся в нов­го­род­ском де­тин­це, на­про­тив Со­фий­ско­го со­бо­ра и быв­ше­го зда­ния При­сут­ствен­ных мест. Всего на па­мят­ни­ке 129 скульп­тур­ных фигур.

По общим очер­та­ни­ям па­мят­ник на­по­ми­на­ет ко­ло­кол. Верх­няя его часть пред­став­ля­ет собою шар, сим­во­ли­зи­ру­ю­щий дер­жа­ву  — эм­бле­му цар­ской вла­сти. Ко­ле­но­пре­кло­нен­ная жен­щи­на, сто­я­щая на нем, оли­це­тво­ря­ет Рос­сию, а осе­ня­ю­щий ее ангел с кре­стом  — пра­во­слав­ную цер­ковь.

Во­круг шара шесть скульп­тур­ных групп, от­ра­жа­ю­щих в со­от­вет­ствии с дво­рян­ской ис­то­рио­гра­фи­ей шесть глав­ных эпох в ис­то­рии Рос­сии.

Пер­вая груп­па (на­про­тив зда­ния музея), сим­во­ли­зи­ру­ю­щая «ос­но­ва­ние Рус­ско­го го­су­дар­ства», вклю­ча­ет фи­гу­ру ле­ген­дар­но­го Рю­ри­ка и язы­че­ско­го бога Пе­ру­на.

Вто­рая груп­па изоб­ра­жа­ет «вве­де­ние хри­сти­ан­ства»: здесь пред­став­лен ки­ев­ский князь Вла­ди­мир, жен­щи­на, про­тя­ги­ва­ю­щая ему ре­бен­ка, и сла­вя­нин, низ­вер­га­ю­щий язы­че­ско­го идола.

Тре­тья груп­па, изоб­ра­жа­ю­щая «на­ча­ло осво­бож­де­ния Руси от та­тар­ско­го ига», со­сто­ит из князя Дмит­рия Дон­ско­го, по­пи­ра­ю­ще­го по­беж­ден­но­го та­та­ри­на. В чет­вер­той груп­пе, оли­це­тво­ря­ю­щей «ос­но­ва­ние са­мо­дер­жа­вия», пред­став­лен ве­ли­кий князь Иван III, при­ни­ма­ю­щий от по­беж­ден­но­го та­та­ри­на знак вла­сти  — бун­чук.

Тема пятой скульп­тур­ной груп­пы  — «на­ча­ло ди­на­стии Ро­ма­но­вых». Здесь пред­став­ле­ны ос­но­ва­тель ди­на­стии царь Ми­ха­ил Фе­до­ро­вич Ро­ма­нов, князь По­жар­ский, обо­ро­ня­ю­щий его мечом, и Козь­ма Минин, вру­ча­ю­щий ему шапку Мо­но­ма­ха и ски­петр.

Ше­стая груп­па, ко­то­рая изоб­ра­жа­ет «ос­но­ва­ние Рос­сий­ской им­пе­рии», вклю­ча­ет Петра I и кры­ла­то­го ан­ге­ла, ука­зы­ва­ю­ще­го ему путь на север, где была ос­но­ва­на новая сто­ли­ца.

Под­но­жие па­мят­ни­ка опо­я­сы­ва­ет го­ре­льеф, на ко­то­ром изоб­ра­же­ны вы­да­ю­щи­е­ся де­я­те­ли Рос­сии. Они объ­еди­не­ны в че­ты­ре груп­пы  — «Про­све­ти­те­ли на­ро­да», «Го­су­дар­ствен­ные люди», «Во­ен­ные люди и герои», «Пи­са­те­ли и ху­дож­ни­ки». Здесь мы видим: Алек­сандра Нев­ско­го, Дмит­рия Дон­ско­го, Ивана III. Козь­му Ми­ни­на, Дмит­рия По­жар­ско­го, Петра I, А. В. Су­во­ро­ва, М. И. Ку­ту­зо­ва, В. А. Кор­ни­ло­ва, П. С. На­хи­мо­ва, М. В. Ло­мо­но­со­ва, И. А. Кры­ло­ва, В. А. Жу­ков­ско­го, А. С. Гри­бо­едо­ва, А. С. Пуш­ки­на, М. Ю. Лер­мон­то­ва, Н. В. Го­го­ля, М. И. Глин­ку и мно­гих дру­гих.

Па­мят­ник «Ты­ся­че­ле­тию Рос­сии» со­здан по про­ек­ту ху­дож­ни­ка М. О. Ми­ке­ши­на скуль­пто­ра­ми И. Н. Шре­де­ром, Р. К. За­ле­ма­ном, П. С. Ми­хай­ло­вым, Н. А.Ла­ве­рец­ким, А. М. Лю­би­мо­вым, М. А. Чи­жо­вым при уча­стии ар­хи­тек­то­ров Г. А. Боссе и В. А. Гарт­ма­на.

По­яс­не­ние. Круп­ней­ший пра­во­слав­ный храм Санкт-Пе­тер­бур­га. Рас­по­ло­жен на Иса­а­ки­ев­ской пло­ща­ди. Имеет ста­тус музея. По­стро­ен в 1818-1858 гг. по про­ек­ту ар­хи­тек­то­ра Огю­ста Мон­фер­ра­на; стро­и­тель­ство ку­ри­ро­вал им­пе­ра­тор Ни­ко­лай I, пред­се­да­те­лем Ко­мис­сии о по­стро­е­нии со­бо­ра был Карл Оп­пер­ман.

По­яс­не­ние. Го­су­дар­ствен­ный ис­то­ри­че­ский музей (ГИМ) в Москве - круп­ней­ший в Рос­сии музей, ма­те­ри­а­лы ко­то­ро­го хра­нят ис­то­рию и куль­ту­ру го­су­дар­ства Рос­сий­ско­го с самых древ­них вре­мен до наших дней. В 14 фон­до­вых от­де­лах и 7 фи­ли­а­лах ГИМ хра­нит­ся более 4,5 млн. му­зей­ных экс­по­на­тов и около 15 млн. ли­стов до­ку­мен­таль­ных ма­те­ри­а­лов, что в со­во­куп­но­сти со­став­ля­ет 1/12 часть всего му­зей­но­го фонда.Если со­еди­нить во­еди­но все залы ис­то­ри­че­ско­го музея, то длина экс­кур­чи­он­но­го марш­ру­та со­ста­вит 3,5 км.

Музей на­хо­дит­ся на се­ве­ре Крас­ной пло­ща­ди Моск­вы, вклю­ча­ет зда­ние мо­нет­но­го двора и Мос­ков­ской го­род­ской думы.

В ап­ре­ле 1874 г. Мос­ков­ская го­род­ская дума без­воз­мезд­но пе­ре­да­ла под бу­ду­щий музей зе­мель­ный уча­сток между Крем­лев­ской сте­ной и Вос­кре­сен­ски­ми во­ро­та­ми. Уче­ная ко­мис­сия объ­яви­ла кон­курс на луч­ший про­ект зда­ния музея. В нем участ­во­ва­ло 8 из­вест­ных ар­хи­тек­то­ров. По­бе­дил про­ект ака­де­ми­ка порт­рет­ной жи­во­пи­си В. О. Шерву­да и ин­же­не­ра А. А. Се­ме­но­ва.

8(20) ав­гу­ста 1875 г. про­ект был утвер­жден Алек­сан­дром II, и 20 ав­гу­ста (1 сен­тяб­ря) того же года со­сто­я­лась тор­же­ствен­ная за­клад­ка музея при уча­стии им­пе­ра­то­ра.

К концу 1879 г. стро­и­тель­ство ко­роб­ки зда­ния было в ос­нов­ном за­кон­че­но, но из-за по­сто­ян­ных фи­нан­со­вых за­труд­не­ний (музей прак­ти­че­ски пол­но­стью за­ви­сел от доб­ро­воль­ных де­неж­ных по­жерт­во­ва­ний) стро­и­тель­ство шло очень мед­лен­но.

29 мая (10 июня) 1881 г. ре­ше­ни­ем Алек­сандра III музей по­лу­чил ста­тус го­су­дар­ствен­но­го учре­жде­ния и был пе­ре­дан в ве­де­ние Ми­ни­стер­ства фи­нан­сов. Он стал на­зы­вать­ся Им­пе­ра­тор­ским Рос­сий­ским Ис­то­ри­че­ским му­зе­ем.

В 1881 г. в зда­нии музея на­ча­лись от­де­лоч­ные ра­бо­ты, при этом, по за­мыс­лу Ува­ро­ва, каж­дый зал оформ­лял­ся с ис­поль­зо­ва­ни­ем эле­мен­тов жи­во­пис­но­го и ар­хи­тек­тур­но­го убран­ства, ха­рак­тер­ных для осве­ща­е­мой в нем ис­то­ри­че­ской эпохи. К этой ра­бо­те при­вле­ка­лись из­вест­ней­шие ху­дож­ни­ки: В. М. Вас­не­цов, А. К. Ай­ва­зов­ский, Г. И. Се­ми­рад­ский, а позд­нее - В. А. Серов, С. А. Ко­ро­вин, И. Е. Репин.

2(14) июня 1883 г. про­изо­шло тор­же­ствен­ное от­кры­тие пер­вых 11 залов в при­сут­ствии мос­ков­ских вла­стей, выс­ше­го чи­нов­ни­че­ства, пред­ста­ви­те­лей прес­сы и на­уч­ной об­ще­ствен­но­сти.

По­яс­не­ние. Скульп­ту­ра «Ро­ди­на-мать зовёт» в Вол­го­гра­де яв­ля­ет­ся ком­по­зи­ци­он­ным цен­тром па­мят­ни­ка-ан­сам­бля «Ге­ро­ям Ста­лин­град­ской битвы», рас­по­ло­жен­но­го на Ма­ма­е­вом кур­га­не. Эта ста­туя – одна из самых вы­со­ких в мире, за­ни­ма­ю­щая 11-е место в книге ре­кор­дов Гин­нес­са. Ночью мо­ну­мент осве­ща­ет­ся про­жек­то­ра­ми. Па­мят­ник «Ро­ди­на-мать зовет!» вы­пол­нен по про­ек­ту скуль­пто­ра Е. В. Ву­че­ти­ча и ин­же­не­ра Н. В. Ни­ки­ти­на. Скульп­ту­ра пред­став­ля­ет собой фи­гу­ру жен­щи­ны с под­ня­тым вверх мечом. Этот мо­ну­мент – ал­ле­го­ри­че­ский образ Ро­ди­ны, при­зы­ва­ю­щей всех людей объ­еди­нить­ся, чтобы раз­бить врага. Про­во­дя ана­ло­гию, можно срав­нить ста­тую «Ро­ди­на-мать зовет!» с ан­тич­ной бо­ги­ней по­бе­ды Никой Са­мо­фра­кий­ской, ко­то­рая также при­зы­ва­ет своих детей дать отпор за­хват­чи­кам. Си­лу­эт скульп­ту­ры «Ро­ди­на-мать зовет!» изоб­ра­жен на флаге и гербе Вол­го­град­ской об­ла­сти....

По­яс­не­ние. Се­год­ня любой моск­вич или гость столь­но­го града может уви­деть па­мят­ник граж­да­ни­ну Ми­ни­ну и князю По­жар­ско­му, уста­нов­лен­ный в 1818 г. в сто­ли­це. Сюжет очень прост и лишен какой-либо пом­пез­но­сти: ме­ща­нин Кузь­ма Минин стоит рядом с кня­зем Дмит­ри­ем По­жар­ским, ука­зы­вая ему на Кремль. Минин при­зы­ва­ет князя при­со­еди­нить­ся к на­род­но­му опол­че­нию и про­гнать ин­тер­вен­тов с род­ной земли. По­жар­ский сидит, опи­ра­ясь на щит, вни­мая сло­вам то­ва­ри­ща. Вся поза его вы­ра­жа­ет ре­ши­мость дать не­мед­лен­ный отпор врагу.

По­яс­не­ние. В самом цен­тре Моск­вы на на­сып­ном ост­ро­ве на Москве -реке стоит па­мят­ник вы­со­той почти 100 м. Это - па­мят­ник Петру I (Па­мят­ник в озна­ме­но­ва­ние 300-летия Рос­сий­ско­го Флота) ра­бо­ты из­вест­но­го скуль­пто­ра Зу­ра­ба Це­ре­те­ли. Царь Петр I как-будто стоит на па­лу­бе рас­се­ка­ю­ще­го волны ко­раб­ля. Сам па­мят­ник очень ве­ли­че­ствен­ный во всех смыс­лах. Кон­струк­ции уста­нав­ли­ва­ли по ча­стям уже на месте: ко­рабль, пье­де­стал, мачты, па­ру­са, фи­гу­ра им­пе­ра­то­ра. Проч­ный кар­кас со­здан из не­ржа­ве­ю­щей стали, об­ли­цо­ван брон­зой и по­крыт спе­ци­аль­ным со­ста­вом для за­щи­ты от по­год­ных яв­ле­ний. Ока­зы­ва­ет­ся, внут­ри па­мят­ни­ка есть лест­ни­ца - по ней под­ни­ма­ют­ся смот­ри­те­ли, от­сле­жи­ва­ю­щие со­сто­я­ние мо­ну­мен­та.

По­яс­не­ние. Па­мят­ник Юрию Га­га­ри­ну в Москве на Ле­нин­ском про­спек­те тор­же­ствен­но от­кры­ли 4 июля 1980 года – в канун про­ве­де­ния в сто­ли­це Олим­пий­ских игр. Ав­то­ры – скуль­птор Павел Ива­но­вич Бон­да­рен­ко, при уча­стии ар­хи­тек­то­ров Якова Бо­ри­со­ви­ча Бе­ло­поль­ско­го и Фе­до­ра Ми­хай­ло­ви­ча Га­жев­ско­го. Рас­чет кон­струк­ции вы­пол­нил Алек­сей Фе­до­ро­вич Су­да­ков.

Мо­ну­мен­таль­ная кон­струк­ция пред­став­ля­ет собой вы­со­кий, устрем­лен­ный ввысь реб­ри­стый по­ста­мент, в за­вер­ше­нии ко­то­ро­го уста­нов­ле­на скульп­ту­ра Юрия Алек­се­е­ви­ча Га­га­ри­на, от­ли­тая из ти­та­на.

Вы­со­та па­мят­ни­ка Га­га­ри­ну до­сти­га­ет от­мет­ки в 42,5 метра, а общий вес кон­струк­ции на­хо­дит­ся в пре­де­лах 12 тонн.

У ос­но­ва­ния по­ста­мен­та раз­ме­сти­ли копию спус­ка­е­мо­го ап­па­ра­та кос­ми­че­ско­го ко­раб­ля «Во­сток», в ко­то­ром наш кос­мо­навт вер­нул­ся из пер­во­го по­ле­та в кос­мос в ап­ре­ле 1961-го года.

По­яс­не­ние. Про па­мят­ник изоб­ра­жен­ный на фо­то­гра­фии.

Скульп­ту­ра «Ро­ди­на-мать зовёт» в Вол­го­гра­де яв­ля­ет­ся ком­по­зи­ци­он­ным цен­тром па­мят­ни­ка-ан­сам­бля «Ге­ро­ям Ста­лин­град­ской битвы», рас­по­ло­жен­но­го на Ма­ма­е­вом кур­га­не. Эта ста­туя  — одна из самых вы­со­ких в мире, за­ни­ма­ю­щая 11-е место в книге ре­кор­дов Гин­нес­са. Ночью мо­ну­мент осве­ща­ет­ся про­жек­то­ра­ми. Па­мят­ник «Ро­ди­на-мать зовет!» вы­пол­нен по про­ек­ту скуль­пто­ра Е. В. Ву­че­ти­ча и ин­же­не­ра Н. В. Ни­ки­ти­на. Скульп­ту­ра пред­став­ля­ет собой фи­гу­ру жен­щи­ны с под­ня­тым вверх мечом. Этот мо­ну­мент  — ал­ле­го­ри­че­ский образ Ро­ди­ны, при­зы­ва­ю­щей всех людей объ­еди­нить­ся, чтобы раз­бить врага. Про­во­дя ана­ло­гию, можно срав­нить ста­тую «Ро­ди­на-мать зовет!» с ан­тич­ной бо­ги­ней по­бе­ды Никой Са­мо­фра­кий­ской, ко­то­рая также при­зы­ва­ет своих детей дать отпор за­хват­чи­кам. Си­лу­эт скульп­ту­ры «Ро­ди­на-мать зовет!» изоб­ра­жен на флаге и гербе Вол­го­град­ской об­ла­сти....

Под­хо­дит для Санкт-Пе­тер­бур­га.

Вер­ный ответ дол­жен со­дер­жать сле­ду­ю­щие эле­мен­ты:

1)  на­зва­ние па­мят­ни­ка  — Иса­а­ки­ев­ский собор;

2)  дан­ный па­мят­ник ар­хи­тек­ту­ры был со­здан в XIX веке в Санкт-Пе­тер­бур­ге Огю­стом Мон­фер­ра­ном. Собор был за­ло­жен при Алек­сан­дре I, воз­во­дил­ся пре­иму­ще­ствен­но при Ни­ко­лае I, а за­вер­ши­лось стро­и­тель­ство при Алек­сан­дре II.